事忙。不過若果不把事情即時記下，恐怕只會化成模糊的記憶碎片。

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2015年8月29 日晚上六時，以爭議性日本藝術家五十嵐惠為主角的《性別，父親，生殖器 – 向Rokudenashiko 致敬》 (Gender, Genitor, Genitaia – Rokudenashiko Tribute) 展覽於香港油麻地活化廳正式開幕。本人準時到達，旋即被管理活化廳的A 認出，稍稍寒暄。其後，展覽的日籍策展人B 到場，禮貌性打招呼。「你上星期來了我的講座呢。」「其實我們2013年於小豆島碰過面了。」云云。

時間隨各國賓客們的交談和五十嵐惠的笑容流逝。忽然，一男子闊步踏入活化廳，把傳單派給賓客們。傳單圖文並茂，中英並照。中文內容如下：

「活活被強暴，然後抹去…

在 沒有經過充分知會及同意的情況下，活化廳的日常佈局被大肆轉變，部份佈置在未經同意也被拆走。在此情況下，昨晚我們三人構思一個藝術行動，於活化廳的外牆 以顏料寫上一些字句，藉以帶動策展/藝術的權力，如何在社區，及我們作為提供場地持份者的權利之間取得平衡。然而，無奈地，這些字句在完全未經知會的情況 下遭到抹去。這或由於溝通不足或一場誤會，然而也是一個機會反思，雖有權在這空間按其意志重新定義，藝術的完整性及社區的完整性，如何拿到一個平衡？我們 對此感到十分無奈，亦對這次策展所提出的有關女性主義、暴力、父權等思考，及如此處理手法，感到十分矛盾，對於牆上字句及活化廳相關陳設在未經同意也被清 除感到十分痛心。」

不久，B滿臉不悅的把我手中的傳單拿走。又過了不久，男子再次出現，戲劇 性地在賓客和五十嵐惠面前跟B爭吵起來。我聽見的，男子多次以「violence」痛斥B 的所作所為，而B則「misunderstanding」及「 You haven’t told me you will do this」作回應。A則時而以廣東話安撫賓客，「溝通啫，溝通啫。」

事後，B 跟賓客們談論交代，不無淚光。而我在活化廳逗留約一小時後離開。除了跟B 和另一居港日本友人道別，不忘向站在街角的A，取閱那被B拿走的傳單，並留作紀錄。

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我 是很同情B的。不過，她既要把活化廳「暫時」變成 white cube，不可能不明白 white cube 本身的政治性。另外，關於art intervention的前世今生 ，她應當很熟悉才是。最後，活化廳的一事一物所背負的整個社區及文化脈絡，本人未經訪問不知道她有多瞭解了。

至於男子的「藝術行動」的正當性，還是留給藝評人處理吧。